这部电影无疑会引发争论，特别是在“英语世界”，关于电影中什么是可以接受的，什么是不可接受的（日本电影在日本以外的代表性不是很好，所以现代日本电影的当前和最受欢迎的类型在很大程度上不为外界所知）。。一个布尔塞维克老板，调皮和物质主义的同事，以及大量的辣妹——更不用说非常相关的无关紧要的陌生人——都弥补了这个系列的曲折和解决方案。 人类逻辑。相信我，与编织篝火迷人故事的精彩演员一起乘坐这次旅程是值得的。。堂堂张家除了家主最巅峰的掌舵人，被一个十来岁的晚辈，这样羞辱，简直无法忍受。。。突然江夏听见急促的脚步声传来，并且离自己的房间越来越近。"。从传统的叙事角度来看，这几乎不是一个令人满意的到达点，但它的缺席和流离失所、盲目和绝望的混合体，支持了这部电影的核心自我反思的模糊性——我们主要是在看凯瑟琳的死，还是我们自己的死。。