"。是的，这被称为逃避主义，但目的是什么。从那以后，电影就不一样了。一开始是一部有趣的电影，很快就变得阴郁，以至于分散了注意力。听起来并不自命不凡，但似乎每个镜头都是曼恩的绘画或马赛克。”紫川宁慢慢地说，神情间流露迷惘，“你们三个中，我是把你当大哥的，阿秀和我的关系更是不用说的。在探索期间，你可以携带物资和兵力自由进入特洛伊战场甚至进入特洛伊城。。。。"通过回避关于两个逃亡者的背景故事和对话，我假设导演扬·内梅克（Jan Nemec）试图将他们“普遍化”为世界各地所有受苦人类的象征，以便观众比他或她将他们视为特定时间和地点的受害者具有更大的同情心。视觉效果： 8。你真的感受到了这位小姐的压力和痛苦。这个精心制作的故事从来都不是一个沉闷或毫无意义的时刻，从一开始就直接走向其不可避免的结局，尽管你的期望有足够的惊喜/扭曲，它只是略低于可预测的。