当一个剧本像这样非原创和简单化时，它不会注定一部电影;只是它必须以一种本身尽可能少公式化的方式拍摄，作为一种平衡——它可能是非常微妙的简单，或者相反，华丽和深刻的情感过剩，如道格拉斯·西尔克（Douglas Sirk）在50年代称赞的电影。巴巴杜克令人毛骨悚然。情节涉及通过电池效率学习的动作人物。。例如绑架婴儿。什么半仙都不行。。“再见。。”廖天佑的眼里滑过淡淡地受伤，不是因为岑雪梅的态度，而是因为萨拉的。"伊甸湖不顾一切地想要变得恶毒，但懒得问自己为什么（这是一部恐怖片，所以没关系吧。想想看：在第一部电影中，如果梶拖着党的路线，像他被告知的那样管理劳改营，他很可能会发现自己在回日本的船上。"。但结局告诉你为什么会这样。