在第 2 部分中，这个谜团直接在开场中展开;在我看来，这本可以通过更多的紧张和兴奋来完成，以使观众紧紧抓住屏幕。最令人失望的是女主角，以及他们试图使这成为女权主义声明的程度。因此，米开朗基罗·安东尼奥尼在1960年创造了一种新的电影语言，其基础是评论家何塞·利诺·格鲁内瓦尔德（Jose LIno Grunewald）所说的“不现实的剥离”。关于克里斯·韦茨（Chris Weitz）的“结局行动”，你能说的最好的是，这是一堂不错的历史课，但一部糟糕的电影，本·金斯利（Ben Kingsley）被错误地塑造为艾希曼（在电影拍摄时，艾希曼是54岁，而金斯利是76岁，看起来很像）。"。叶远的感知极其敏锐。此时，那边射出的光芒更在进行无比复杂的跳变，急剧的强弱明暗变化令感应无所适从，而这与他肉眼所见的真实场景发生了极大的背离，等这一切汇聚到中枢，眩晕便产生了。。“没事了，已经没事了——不过你最好先不要进去，她刚睡着。”。轮奸。如果你仍然对结局感到生气，只是问自己一个问题不是那么明显。"。表演很残酷，故事情节很糟糕，而且效果预算如此之低，看起来像是一年级学生完成的。《四月在巴黎》和《你对我做点什么》（You Do Something to Me）---摘自《银幕音乐剧》，美国图书馆协会，2013年"。他有些难以适应，立即融入了坏人圈，并在电影的其余部分试图将自己救赎给他的朋友，并将自己从他卷入的歹徒手中拯救出来。