电影的最后5分钟真的很好。其中一件非常好的事情是它的氛围，以一种既令人信服的真实又强大的方式完成。突然，聚光灯被打开，罗伯托在犯罪现场被一个蒙面人在剧院盒子上拍摄。还听说他们不允许使用蝙蝠侠和小丑的名字，但没问题，根本没有影响意甲。在他看来，如今可以与魔头一战的，自己这四人里，也惟有古鹤了，他与袁家怪胎一样都是绝世天骄，只是袁家怪胎早生了二百年，夺去了他头顶上的光彩罢了，可他却比袁家怪胎幸运，那袁家怪胎在一时的耀眼之后，便命途坎坷，销声匿迹七百年，直到神族降临之时才又现身了一身，绽放异彩，但旋及又被九幽神王镇压，生死不知，可说是倒楣到了极点。初战受了一点挫折，他便对整个清风寨恨之入骨，必须要杀了清风山所有士兵才能消他心头之恨。。”。有时，凯斯勒的方法似乎模仿了迈克尔·摩尔的纪录片制作风格化的方法，即让导演的存在和他的意图/困难为人所知。每个场景都是为国际和多样性外展而铸造的。"兰维尔和内哈都很好，他们做得不错。这些对“犯罪”的痴迷——将古老的利己主义与利他主义问题缩小到困扰堕落天主教徒的那种天主教内疚综合症（并引发了斯科塞斯电影中典型的悖论，其中大多数都内疚地爱上了越轨的狂喜）——贯穿于斯科塞斯的电影作品中。