首先，角色不断发现自己处于尴尬尴尬境地的轻弹让我感到焦虑和移开视线的冲动。这是他姐姐为他做的一件好事。为什么全世界的德赖弗斯先生和修女士都同意在这部电影中扮演角色。通过想象佩内洛普不忠或尤利西斯不想回家来“改进”奥德赛的2800年经典故事的荒谬想法，既反映了编剧自身关系问题的投射，也反映了制作电影的商业方面的所有错误。。”不管这家伙有多怪，他肯定是要想办法吸引毒师过来，借此找到毒殿的。。。不幸到来后，人性并不像任何人想象的那么脆弱，当然远非坚强;人生失败后，没有人愿意在生活中如此绝望，当然，不要那么乐观。乔治·墨菲（George Murphy）作为一个忠实的朋友做得很好（他在这个次要角色中并没有被立即解雇），而我以前从未听说过的玛莎·艾格斯（Martha Eggerth）唱歌并扮演了一位真正的女主角。这是一部比他的巴尔的摩三部曲的前两章丰富得多的电影，剧本跨越了三代人和20世纪的大部分时间，但戏剧性的范围是以牺牲细节为代价的，莱文森对美国家庭战后衰落的解释因此永远无法超越最明显的罪魁祸首： 电视和郊区不适。完成的出色工作"。"不要期待翻拍，而是对类似主题的新诠释。然而，营地中没有任何其他有趣的配角对电影没有帮助。