陀思妥耶夫斯基在上帝身上找到了意义，但一些电影制作人以有趣的方式颠覆了文本，从罗伯特·维恩的表现主义（“拉斯柯尔尼科夫”（1923），到“扒手”（1959）的异端，再到伍迪艾伦的存在主义（“犯罪与轻罪”（1989），“赛点”（2005）和“非理性人”（2015））。光是电影的开始，就要跳来跳去。从艺术的角度来看——表演、写作、导演、摄影、音乐——这部剧和上面提到的其他两部一样好，但与那些不同的是，《绝命毒师》只是想娱乐，因此享受更多的创作自由。。“老夫今日倒要看看，一个小兔崽子，有什么能力敢和老夫叫板。第520章 两道命令。这部电影有潜力，但不知道该走哪条路。"从未读过或玩过《巫师》。2。