。在1961年他的最高代表作《Yojimbo》之后，他失去了一些东西，跌落了一两个台阶，变得肤浅、平庸、迂腐和过度劳累一丝不苟，就像在《天堂与地狱》中，他第一次对一部电影《三十郎》大失所望，这部电影也遭受了非常迂腐的困扰，有许多无休止的形式主义仪式场景，对话从不深入——即使是他最后的伟大史诗《冉》也受此之苦。这部电影并不可怕。她在第一个剧本中所做的揭示也剥夺了她著名的转折，并揭示了她对其他故事所做的，这里基本上一切都像明亮的夏日一样清晰，你有明确的动机，仅此而已。。最后一个负隅顽抗的蛮人被宋军的长枪刺成了筛子，长枪抽出来的那一瞬间，蛮人并未死亡，瞅着自己浑身上下都在冒血的伤口，两只手徒劳的想堵住自己的伤口不让鲜血继续流淌，只可惜伤口太多了，直到憨牛的长刀将他的脑袋劈砍了下来，他才倒在尸体堆上终结了自己的生命。”。胖子把冲到面前的奇奇抱起来，在她的小鼻头上刮了一下：“淘气包，别真伤人。。克莱尔·丹尼斯（Claire Denis）的复杂喜剧/戏剧《让阳光进来》（Un beau soleil intérieur）大致基于罗兰·巴特（Roland Barthes）的书《情人的话语：碎片》（A Lover's Discourse： Fragments），由克里斯汀·安戈特（Christine Angot）编剧，对丹尼斯来说比平时更轻，但它有其探索性的自我反思时刻，朱丽叶·比诺什（Juliet Binoche）像往常一样，是一个吸引人的银幕存在。"。 这真的很可怕。总的来说，我想我担心被困在一部将近两个半小时的电影中，这部电影没有意义，而且会非常注重特效和夸张的动作场面。