那些真正需要很少的人首先触发它们。两年后，佩夫尼执导了可能是他最大的热门电影，由黛比雷诺兹主演的现已被遗忘但后来深爱的《塔米与单身汉》（1957）。"。这部电影并不是真正的篮球，而只是一个背景。其中三分之二的场景被深入探索——以及居住在其中的角色。合奏非常好。小池的电影（嗯，其中两部半，我们不谈论《墓碑》的另一半）将这些角色置于全新的环境中;圆滑、性感、温文尔雅的犯罪剧。“铿锵。柳紫岩心中一动，他已觉察，这个少女的轻功极为厉害，看似娇柔不胜，却是速度奇快，从此处到竹林，仅迈了三四步而已，而且，乍看起来，她的步伐迈得极小，步步生莲。。。”。“夫君，我们理他们干什么。下一刻，已经有很多人都直接围了过来，直接就将这里给围了一个水泄不通，他们的眼睛里面，全都洋溢出来一股股的欣喜之色，看着李铁柱，哈哈大笑着，有的甚至都已经流出了眼泪。男孩们发誓要回到不可能的Busch。我认为对这部电影的反应是主流电影陷入陷阱的一个典型例子。