"电影彼此不同。例如，格林利斯背上的对角线在燃烧的呜呜声（收获后留在田野里的稻草）的对角线上重复，这表明他和土地都一样受到残酷对待，暴力是生活中必要的、不可避免的组成部分。所有人都像绵羊一样跟着任何人，这有点老套，但我想在看到他们的朋友被外星人撕成碎片后，他们的头脑可能并不那么正常。在对大丽花的调查进行期间，他们都在追捕另一名罪犯。我不明白人们如何决定节目中的市场，但公园大道666号总是在周一早上送孩子上学后的话题。"对于格劳伯·罗查（Glauber Rocha）来说，诺罗尼亚的半纪录片短片是基础，它提出了一种 “饥饿美学”，反对支配葡萄牙官方电影神话的 “消化美学”（和消费），它用 “吃泥土的角色，吃根的角色，为了吃而偷东西的角色，为了吃饭而杀人的角色，为了吃饭而逃跑的角色， 肮脏、丑陋、瘦弱、生活在肮脏、丑陋、肮脏的家中的角色“，并因此被批评为”悲惨主义”。第四分钟，巴拉克禁区外远射，足球贴着草皮滚入了球门的左下角，拜仁慕尼黑在客场取得了一球领先。。。。轰轰。……。第三个是最美丽的太郎小姐（泽娜·马歇尔 - 英语/法语），但她是个坏蛋，不久后就死了（另一个邦德主题），然后是蜂蜜莱德（第 4 名）乌苏拉·安德烈斯，她是瑞士人，不像许多人似乎认为的那样是瑞典人，邦德在最后摇晃了她。它只会变得更好。绝对推荐深夜喜剧迷观看。