。它写得很仔细，我真的可以看到他们背后的辛勤工作。想想1950年代早期弗洛伊德分析进入好莱坞，萨特的“没有出口”，对原子的恐惧和罗伯特·奥本希默的“我变成了死亡”，通过方法表演和白兰度以及一个名叫詹姆斯·迪恩的不知名人士（他刚刚在1954年杰克华纳的同一工作室完成了“伊甸园之东”，这张照片同时在隔壁拍摄）和大部分把飞机和所有的乘客想象成一个更大的象征和隐喻的不同方面，象征着1950年代美国深受困扰和严重压抑的无意识，它是深刻的性神经症，它是对核毁灭的恐惧，它是对唯物主义和美国梦的怀疑，它是种族偏见，是对麦卡锡主义的内疚， 在战后希特勒的死亡集中营和大屠杀的揭露之后，它迫切需要精神寄托。。“不好笑吗。……。终于突破，虽然以后的路还长，但洪易总算有了自己的杀手锏，基本上天下之大，可以安身保命，随意行走了。只要凑够一车皮的货物，就直接给黑子他们发过去，他们那边已经租用了一座农垦兵团仓库，怕风吹日晒的就放仓库里，不怕的就堆院子里，那边最不缺的就是空地，要多大有多大。无论如何，它很适合这部电影在维也纳的背景。这本来是一部好戏，如果它是在25年前制作的，在作家和绿色打火机都变得如此“醒来”之前，开始只制作放学后的特别节目，可怕的信息闪烁。"。哦，在工厂（诺丁汉罗利自行车厂）辛勤工作，因为他想知道除了日常工作之外，是否还有其他的爱。