她以多种方式萦绕在画面中：表演的身体性和眼睛的表现力为这部电影提供了自康拉德·维埃特在“卡里加里博士内阁”中令人毛骨悚然的舞蹈动作以来在恐怖电影中从未见过的诗意;空白、令人不安的面具既可以让观众将自己的意义和情感投射到脸上，同时构图同名的眼睛;以及角色在整部电影中反弹的暗示和呼应，最著名的是在开头，汽车的前灯在画面上重现了面具的阴影，有效地将观众置于“没有脸的眼睛”的视角中：结构主义者有一个田野日，这部电影既是关于观众的，也是关于它的主题。。。这是垃圾，我实际上因为这部电影而感到非常沮丧。隐藏在战争之下的一面，充满了权力、欲望、野心、勾心斗角。。。紫气逸散中，无限之蛇肩膀上浮现出一片焦黑色：“道法。他们只是完全毁了他的角色弧线，只是决定把他所有的成长和角色发展都放在垃圾箱里。不幸的是，他现在的电影非常糟糕。他们真的只是把这场冲突拖了这么久，也从来没有一个好的结论，因为达芙妮从来没有为强奸西蒙而道歉。。