"作为一个“爱丽丝”纯粹主义者，我通常对刘易斯·卡罗尔（Lewis Carroll）的作品《爱丽丝梦游仙境》（Alice in Wonderland）和/或《透过镜子》（Through the Looking Glass）被改编成电影银幕的各种尝试感到畏缩。一个巧妙地讲述的背景故事被重述，就像一个白痴一样，明确地展示了已经暗示的东西，硬塞进了一个没有生意的场景中。这部电影由帕特里克·马伯（Patrick Marber）根据他广受赞誉的英国戏剧改编为银幕，只在其不屈不挠的焦虑和精致的装饰中遭受异常。但他忘记了一件事，那就是电影中的幽默是情境性的，没有别的。我发现这既不令人愉快，也不适合家庭表演。我看了两遍，第二次我同样喜欢它。“天啊，天啊，这是多么巨大的奇遇啊……”不死冥皇猛然就跳了起来，疯狂地大喊起来，“魔皇魔囤，你既然进入了这样一个地方，但竟然对这么多珍贵到极致的宝物视而不见，简直就是没有福气，而我才是天命所归，我才能突破宇宙，成为真正的恒之子……”。“道兄，发生什么事了。”。只要获得允许，就可以进入那所谓的幻神界挖矿。。“纪香。因此，“雷神”使它更加深奥，因为我们现在不得不想象小罗伯特唐尼的托尼斯塔克与这些神话生物和广阔的环境占据同一画布。马德森、瑞恩（在一个非凡的斩首场景中，让人想起维尔纳·赫尔佐格的《阿吉雷，上帝的愤怒》{1973}）和女孩（他反复强奸并最终怀孕。我以为我知道的关于银翼杀手（我最喜欢的电影之一）的一切都被改变了，故事不正确，没有结局。军刀穿过原力。