但后来亚瑟·海利（Arthur Hailey）对他的每个主题进行了数月的研究，以确保细节与达米特一样接近真实的东西。这部电影是为挑剔的邦德粉丝准备的，而不是像我们在前几期中那样满足于小电影的人。虽然我们看到威尔史密斯的皮肤，静脉，肌肉和面部表情太多，但它有效，特别是在思考和良好的睡眠之后。“嗯。。。我特别喜欢这句话：你爱上了一个有很多女孩的女孩，你爱上了这座城市，你爱上了爱河，你一遍又一遍地潜水，体验故意、故意、鲁莽地坠落的感觉，你注意到风吹来的一切，光线只是为了让你内心的悲伤如此，它也非常苦乐参半，而且是几乎无法忍受，但不是你一次又一次地回到这种状态，虽然它的情节剧，这种高度的情感是如此真实和清晰，与你余生的混乱不适相比，你只是不断回到它，在渴望和被渴望的那一刻，没有什么比它更好的了， 你实际上知道你没事"。这些角色感觉就像他们是真实的人，如果真的“没有明天”，他们会像你认为很多人会做的那样。虽然这可能是一个鲜明的原始呈现，但波兰斯基用他为“罗斯玛丽的婴儿”甚至他早期的电影（如“水中之刀”）带来的优雅摄影机时刻来拍摄故事，并以真正的老派好莱坞时尚从屏幕上弹出的郁郁葱葱的生动色调。我仍然不明白弗兰卡·波滕特在这部电影中做了什么。